vigilancia, disrupción, ufología – Hacemos dinero, no arte

Corina GuzmanSep 17, 2024

La semana pasada tomé el tren a Bolonia para visitar la exposición individual de Robert Kuśmirowski y el festival internacional de fotografía PhMuseum Days. Kuśmirowski era el Kuśmirowski que esperaba ver. PhMuseum Days, sin embargo, estuvo lleno de sorpresas. El lugar, el Spazio Bianco postindustrial de DumBO, fue espectacular; La selección de la serie de fotografías fue ecléctica, pero aun así logró que pareciera fresca y coherente. El tema de esta edición del festival fue MÁS CERCA porque «vivimos en una era en la que no es posible imaginar ninguna brecha objetiva entre nosotros y la realidad».

David De Beyter, Los escépticos

Las fotografías seleccionadas para el festival se centraron en temas que van desde la ufología hasta la transición de género, desde el abuso familiar hasta la búsqueda de una nueva identidad en Albania, desde las revistas porno gay hasta la crisis medioambiental.

Sólo detallaré dos series que me conmovieron especialmente. Uno muestra cómo la vida diaria de la comunicación digital en Palestina se ve perturbada por la violenta política de control y vigilancia de Israel. El otro cuenta la historia de una mujer extraordinaria con la enfermedad de Alzheimer y la cámara de vigilancia que la vigilaba.

Utu-Tuuli Jussila, Härmä / Hoar, 2024

Más de 10.000 imágenes de un jardín, tomadas desde el mismo ángulo por una cámara que detecta movimiento. El jardín pertenecía a la abuela de Utu-Tuuli, Jussila. Tenía 94 años y se negó a abandonar su hogar en el campo finlandés. Vivía en Ylihärmä, en el sur de Ostrobotnia, a kilómetros de su familia y de la zona urbana más cercana.

Debido a la incipiente enfermedad de Alzheimer, a veces imaginaba que intrusos habían entrado en su jardín y en su sótano. Y que los elementos terminaron desapareciendo. El padre del artista instaló una cámara de vigilancia con sensor de movimiento para vigilar el jardín. Nunca se descubrió ningún intruso. La cámara acabó monitorizando y registrando los últimos años de vida de la abuela.

Cuando Utu-Tuuli Jussila ve por primera vez las imágenes de vigilancia, su abuela ya está muerta. Vemos a la mujer trabajando en el jardín, repitiendo los mismos gestos temporada tras temporada, entrando y saliendo del encuadre. Estaba sorprendentemente activa. En la repetición de sus movimientos, vemos la determinación de la mujer de permanecer autónoma.

A veces, cuervos, conejos, gatos e incluso cervatillos activan el mecanismo de la cámara. Siguen apareciendo en las imágenes mucho después de que la abuela se haya ido. La cámara sigue ahí. Los árboles crecen, el jardín nunca deja de respirar.

Jussila eligió las fotografías del archivo pero no tuvo control sobre las condiciones en las que fueron tomadas. Ella no eligió el ángulo ni la cámara. Las imágenes son en color, pero por la noche se vuelven en blanco y negro.

Examinar este archivo de recuerdos no autorizados es a la vez intrusivo y conmovedor.

Taysir Batniji, Disrupción, 2015-2017

Taysir Batniji, que vivía en Europa y tenía prohibido regresar a su país durante años, dependía de las videollamadas de Whatsapp para mantenerse en contacto con su familia en Gaza. Debido a una mala conexión, sus videoconferencias a menudo se veían interrumpidas por nubes de píxeles. A veces, las imágenes eran tan malas que casi abstractas. De 2015 a 2017, cuando murió su madre, Batniji llamaba a sus familiares y tomaba capturas de pantalla para registrar las huellas de este sonido digital.

Batniji no estaba seguro de cuál era la causa del problema: la débil red en Gaza o su interrupción por los drones israelíes. Para el artista, sintió que las mismas fuerzas que le impiden regresar a casa y que envenenan la vida cotidiana de su pueblo, también lo alejaron de su familia en el espacio digital.

El valor de las capturas de pantalla no radica en su contenido, sino en su pobreza visual. La calidad dañada de la imagen sugiere un ataque a la forma más mundana de intimidad y a la brutalidad política duradera.

En una entrevista con el British Journal of Photography, Batniji dijo: Este libro está dedicado a mi madre, cuya muerte en 2017 concluyó esta serie, y a los 53 miembros de mi familia que murieron desde octubre de 2023 bajo los bombardeos del ejército israelí. Es una forma de perpetuar su presencia y honrar sus vidas y, desde un punto de vista existencial, afirmar quiénes son.

Más obras del festival internacional de fotografía PhMuseum Days:

David De Beyter, Los escépticos