Queensland por Charles Blackman – Blog QAGOMA

La estancia de Charles Blackman (12 de agosto de 1928-2018) en Queensland fue fundamental para su desarrollo como uno de los artistas australianos más importantes de su generación. Fue durante sus primeras visitas a Brisbane, primero en 1948 y luego regularmente a partir de 1951, que el artista experimentó la sensación de intenso autodescubrimiento que lanzaría la trayectoria de su carrera.

Vista interior, Spring Hill Brisbane 1951 (ilustrado) y (Autorretrato frente a la pensión, Spring Hill) 1951 (ilustrado) pertenece a este período profundamente creativo de su obra y proporciona pruebas convincentes que muestran la gran influencia que tuvo la estancia de Blackman en Queensland en su carrera desde finales de los años cuarenta.

Carlos Blackman ‘Vista interior, Spring Hill Brisbane’ 1951

Después de renunciar como cadete de periodismo en el Sol de SídneyBlackman hizo autostop hasta Brisbane a principios de 1948. Conoció a los jóvenes artistas del Miya Studio, incluidos Laurence Hope, Don Savage y Laurence Collinson, y al grupo estrechamente afiliado de barjai escritores, incluido Barrett Reid y, más significativamente, su futura esposa, Barbara Patterson. La asociación de Blackman con jóvenes artistas y escritores influyó enormemente en su desarrollo personal y artístico.

En 1950, Blackman se reunió con Patterson, que entonces vivía en Sydney, y la pareja se mudó a Melbourne, donde se casaron el 18 de junio de 1951. Ese año, la pareja viajó al norte durante el invierno para hacer la primera visita a la poeta Judith Wright y su marido. McKinney en el monte Tamborine. La unión de la pareja aseguró una conexión continua con Brisbane, Charles y Barbara viajaron al norte para pasar el invierno con la madre de Barbara durante varios años. Blackman comentaría más tarde que «no fue hasta que Barbara y yo vivimos juntos que realmente comencé a pintar cuadros».¹

Charles Blackman 1968

Su matrimonio se convertiría en una fuente continua de alimento y desarrollo mutuos y Vista interior, Spring Hill Brisbane es una hermosa evocación de esta conexión, las figuras de Barbara con cabello amarillo brillante y un vestido rojo aparecen fusionadas con la figura de Blackman, con sus rostros difuminados como uno solo. La opacidad de los rostros también puede hacer referencia a la progresiva ceguera de Bárbara. La condición de Barbara le enseñó a Blackman a no depender únicamente de su compromiso visual con el mundo, sino a experimentarlo conscientemente a través de todos sus sentidos, buscando capturar este mayor compromiso sensorial en su trabajo. La pintura transmite efectivamente una sensación por la textura de la habitación, la sombra de la luz del techo, el espejo, el piso y la silla vacía, todo en una cualidad infantil que Blackman logró en su mejor obra.

La escena interior está alineada con la arquitectura de madera que definía los suburbios del interior de Brisbane en ese momento, y que todavía lo hace mucho. Blackman tenía una afinidad particular con estos edificios y afirmó:

‘Me gustó especialmente el tipo de casas con celosías de madera de Spring Hills… Todavía tengo imágenes muy claras de ese tipo de noches tropicales; Solíamos tocar discos de jazz mirando el paisaje loco.²

Colina de primavera de Charles Blackman

filo (Autorretrato frente a la pensión, Spring Hill) La técnica de Blackman de pintar con un pincel seco cargado con pintura blanca sobre oscuridad crea el efecto de superficie pintada de una pensión desgastada, característico de los suburbios del centro de la ciudad de Brisbane en ese momento. La yuxtaposición de Vista interior, Spring Hill Brisbane y (Autorretrato frente a la pensión, Spring Hill) Es particularmente eficaz para mostrar el exterior y el interior del estilo arquitectónico único ‘Queenslander’.

Las pinturas terminadas en Queensland en estos primeros años se articulan a través de un vocabulario visual fuerte y único que encontró su inspiración en el entorno inmediato del artista en ese momento, proporcionando un fuerte vínculo personal, físico y artístico con Brisbane.

Carlos Blackman ‘(Autorretrato delante de la pensión, Spring Hill)’ 1951

Michael Hawker es el ex curador asociado de arte australiano de QAGOMA.
Material complementario compilado por Elliott Murray, director senior de marketing digital, QAGOMA

Notas al final
¹ Thomas Shapcott, «Focus on Charles Blackman», University of Queensland Press, Santa Lucía, 1967, p.13.
² Ibídem, p.16.

Por Charles Blackman Vista interior, Spring Hill Brisbane 1951 y (Autorretrato frente a la pensión, Spring Hill) 1951 se exhiben en la Colección de Arte Australiano de la Galería de Arte de Queensland, Galerías Josephine Ulrick y Win Schubert (10-13).

#QAGOMA