El comienzo: perspectivas desde la calle del artista

El principio

Un paso a paso

Demostración de pintura al óleo

El comienzo – Fig. 1

A un buen comienzo normalmente lleva a un buen final Es una regla básica en la pintura. Entonces, ¿qué constituye un buen comienzo? Esto varía de una imagen a otra, pero siempre requiere una cosa: un plan. Un buen lugar para comenzar es con bocetos de composición en miniatura seguidos de un boceto tonal del diseño ganador. Ese importante boceto tonal se puede realizar ya sea en un medio de dibujo o como una fina capa de óleo sobre nuestro lienzo. Preferimos el aceite incorporado, ya que se puede construir e incorporar al final como una capa de imprimatura. En pintura, una imprimatura es una mancha inicial de color pintada sobre un fondo. Proporciona al pintor un fondo transparente y tonificado, que permite que la luz que incide sobre el cuadro se refleje a través de las capas de pintura. El término en sí proviene del italiano y significa literalmente «primera capa de pintura». Higo. 1 es un lavado fino de color de óxido rojo transparente sobre un panel de lino imprimado con aceite de 12 x 12″. Nos gusta esta superficie porque se puede limpiar selectivamente hasta obtener una imprimación blanca antes de que se seque.

El comienzo – Fig. 2

Higo. 2 Es mi capa de imprimatura lista para establecer la composición y la difusión de valores en el siguiente cuadro. Tenían que ser bosques frescos y oscuros atravesados ​​por la fuerte luz del sol. Establecer una sensación de esa luz desde el principio fue muy importante. Tenga en cuenta que he limpiado áreas específicas para obtener un tono más claro.

El comienzo – Fig. 3

Trabajando en la imprimación húmeda con pintura un poco más espesa, comencé a colocar donde estaban las masas principales mientras establecía mi paleta de colores general. Tuve cuidado de preservar la mayor cantidad de imprimátur que pude para el final. Esta pintura es en realidad un estudio preliminar para una pintura más grande, y su propósito era descubrir cómo controlar las grandes variaciones en los valores y contrastes en la temperatura del color antes de comenzar el trabajo más grande.

El comienzo – Fig. 4

Higo. 4-WTrabajando rápidamente mojado sobre mojado, comencé a definir formas y bordes manteniendo esas formas sueltas e interpretativas.

El comienzo – Fig. 5

Higo. 5 – Treinta minutos y ya casi terminé con el fondo y pasé a las formas y elementos del primer plano para construir el andamio de ramas y troncos. La superficie sigue siendo flexible y ligeramente pegajosa. Es en este punto donde me concentro en crear esa sensación de rayos de luz que iluminan ciertos elementos y bañan otros. ¡Quitar pintura ingeniosamente puede ser una habilidad tan importante como pintar!

El comienzo 12 x 12″ Óleo © John Hulsey

Los últimos pasos me llevan al frente del plano pictórico donde se alzan los delgados árboles grises, claramente delineados en la fresca luz del día contra el fondo más cálido y oscuro. Esperé hasta que el otro trabajo de pintura estuvo casi seco antes de probar esta superposición. Creo que los contrastes entre estas dos situaciones lumínicas crean un efecto interesante y, en este tamaño, un pequeño estudio del éxito del bosque que rodea mi casa.

El comienzo 36 x 36″ Óleo © John Hulsey

Este es el trabajo de estudio más grande de 36 x 36” según los resultados del estudio. ¿Puedes ver lo útil que fue el estudio para crear un trabajo de estudio aún más efectivo y expresivo? ¡Prueba este proceso y cuéntanos cómo te va!