Combinando pasado y presente, Tavares Strachan hace luz a partir de la oscuridad en sus amplias instalaciones – Colossal

Corina GuzmanMay 17, 2024

Cuestiones sociales de la historia del arte

#exposición #instalación #escultura #Tavares Strachan

Escultura de cerámica de una vasija abstracta rematada con la imagen de Nina Simone con el rostro abierto para revelar a la Reina de Saba.

«Inner Elder (Nina Simone como Reina de Saba)» (2023), cerámica, 39 3/8 x 23 5/8 x 23 5/8 pulgadas. La foto de Jonti Wilde. Todas las imágenes © Tavares Strachan, cortesía de Marian Goodman Gallery, compartidas con permiso

En 1887, un hombre afroamericano llamado Matthew Henson fue contratado por el ingeniero de la Marina de los EE. UU., Robert Peary, para acompañar a un equipo de exploradores y ser el primero en navegar hasta el Polo Norte Geográfico. El 6 de abril de 1909, después de varios intentos fallidos, Henson fue el primero en llegar con la ayuda de guías inuit, pero a Peary, cuyos registros fueron cuestionados más tarde y se descubrió que contenían discrepancias, se le atribuyó el logro durante un siglo.

Y luego está Andrea Motley Crabtree, la primera buceadora de aguas profundas del ejército de los Estados Unidos y la primera buceadora de aguas profundas afroamericana en cualquier rama del servicio militar del país. Si bien es aclamada como una pionera, relata una carrera de 21 años marcada por prejuicios y considerables novatadas racistas y misóginas.

Figuras como Henson y Crabtree aparecen con frecuencia en las instalaciones multimedia y esculturas de Tavares Strachan (anteriormente). Su serie en curso La enciclopedia de la invisibilidad apareció por primera vez en 2018 como un libro de 2.400 páginas que contenía 15.000 entradas sobre temas que quedaron fuera del Enciclopedia Británica-autoridad en historia.

En su reciente exposición inmersiva y a gran escala Magnífica oscuridad con Marian Goodman Gallery en Los Ángeles, Strachan posicionó La enciclopedia de la invisibilidad como un núcleo alrededor del cual giraban todas las demás instalaciones. Incluso incluyó una edición de «bolsillo» del libro en un soporte acrílico personalizado que también servía como soporte para un par de guantes blancos.

En una instalación, «Matthew Henson (camiseta de cazador con balón de fútbol y lanza)» se encuentra junto a «Andrea Crabtree (camisa de Potter con casco de buzo)», ambos un homenaje a sus respectivos sujetos, que se erigen como tótems atemporales en un desierto. como extensión. . En otra disposición, bustos de reinas africanas legendarias como Amanirenas, Moremi Ajasoro y Makeda (el nombre etíope de la reina de Saba) están tallados en mármol. Adornando las obras con cabello real flocado, Strachan adora tanto a figuras históricas antiguas como al propio cabello negro.

una escultura de un libro de bolsillo llamado Enciclopedia de la invisibilidad: historias ocultas, exhibida en un soporte acrílico con guantes blancos en el interior

«Enciclopedia de la invisibilidad (guía de bolsillo)» (2024), cuero, dorado, papel de archivo, estuche de lucita y soporte, 9 1/4 x 12 1/8 x 10 pulgadas (en total). Foto de Elon Schoenholz

Otra serie de bustos, anciano interior, continúa con el tema de conectar el pasado con el presente combinando nombres modernos con aquellos que provienen de lo más profundo de la historia. «Inner Elder (Biko como Septimius Severus)», por ejemplo, combina al activista bantú sudafricano contra el apartheid Stephen Biko con una corona de laurel centrada en el emperador romano Septimius Severus, que nació en lo que hoy es Libia y gobernó del 193 al 211. . CE U «Inner Elder (Nina Simone como Reina de Saba)» muestra al ícono musical con una corona dorada mientras su rostro está dividido para revelar a la reina, que lleva una cabeza modesta.

Una nueva obra hecha de neón, «Hay una luz en la oscuridad», se basa en las palabras del escritor James Baldwin de su colaboración de 1964 con el fotógrafo Richard Avedon:

Se descubre la luz en la oscuridad, por lo tanto es oscuridad; pero todo en nuestras vidas depende de cómo llevamos la luz. Mientras está en la oscuridad, necesita saber que hay luz en alguna parte, saber que en sí mismo, esperando ser encontrado, hay luz.

Strachan a menudo se centra en las dualidades y contradicciones inherentes a la historia, que surgen de las narrativas que se han contado (o que han sido ignoradas) y de quién las cuenta. A medida que pasa el tiempo, el patrimonio afroamericano está cada vez más en riesgo, ya que sitios y estructuras importantes corren el riesgo de perderse o reurbanizarse.

Sólo el 2 por ciento de las 95.000 entradas del Registro Nacional de Lugares Históricos se centran en las experiencias de la comunidad negra. Al contrastar la oscuridad y la luz, ya sea literalmente como tono de piel o metafóricamente en términos de conocimiento y acceso, Strachan enfatiza la importancia de poner en primer plano historias no reconocidas o borradas y sondear el pasado para comprender mejor nuestro presente.

Obtenga más información en el sitio web del artista.

una instalación a gran escala en el espacio de una galería con una instalación de campo de arroz por la que los espectadores pueden caminar a lo largo de un sendero, que conduce a una única escultura con forma de tótem

«Jah Rastafari con campo de arroz (apilado con piña, escudo y fútbol)» (2023), cerámica, instalación de campo de arroz, 110 1/4 x 59 x 59 pulgadas. Foto de Elon Schoenholz

Izquierda: “Makeda (Mapa de la Corona)” (2024), mármol, cabello flocado, 19 3/8 x 16 1/2 x 12 3/4 pulgadas. Foto de Elon Schoenholz. Derecha: «Anciano interior (Biko como Septimius Severus)» (2023), cerámica, 39 3/8 x 23 5/8 x 23 5/8 pulgadas. Foto de Jonti Wilde

dos esculturas figurativas que representan al explorador Matthew Henson y al buzo del ejército estadounidense Andrea Crabtree, en una gran galería con suelo arenoso

Vista de instalación. Izquierda: “Matthew Henson (Camiseta de cazador con pelota de fútbol y lanza)” (2023), cerámica, 78 3/4 x 35 3/8 x 15 3/4 pulgadas. Derecha: “Andrea Crabtree (Camisa de cerámica apilada con casco de buzo)” (2023), cerámica, 70 7/8 x 35 3/8 x 15 3/4 pulgadas. Foto de Elon Schoenholz

instalación de pared colorida que muestra un gradiente prismático y una cuadrícula de rectángulos con una gran escena de figuras y un paisaje

Vista de la instalación de Tavares Strachan, ‘Magnificent Darkness’, en Marian Goodman Gallery, Los Ángeles, 2024. Foto de Elon Schoenholz

Escultura de cerámica con una vasija de diseño abstracto en la parte inferior y el busto de Mary Jane Seacole dentro de una máscara tradicional africana.

«Inner Elder (Mary Seacole)» (2023), cerámica, 35 3/8 x 23 5/8 x 23 5/8 pulgadas. Foto de Jonti Wilde

una gran instalación en el espacio de una galería que muestra una pared con una ventana para otra instalación detrás. la pared está cubierta por una cuadrícula de rectángulos que revelan una amplia escena con una figura a la derecha y numerosos jarrones y otros elementos.

“Enciclopedia de la invisibilidad (2 paredes)” (2024), tinta, pintura, medio acrílico, técnica mixta, trabajo de collage sobre panel de Sintra, 142 x 239 1/8 pulgadas. Foto de Elon Schoenholz

una instalación de luces de neón azules y amarillas de una cita de James Baldwin. el Lee "Se descubre la luz en la oscuridad, por lo tanto es oscuridad; pero todo en nuestras vidas depende de cómo llevamos la luz. Mientras está en la oscuridad, necesita saber que hay luz en alguna parte, saber que en sí mismo, esperando ser encontrado, hay luz."

«Hay luz en la oscuridad» (2024), neón azul, neón amarillo y audio sincronizado, 90 1/2 x 91 1/4 x 3 1/4 pulgadas. Foto de Elon Schoenholz

#exposición #instalación #escultura #Tavares Strachan

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