Steven Maye revisa a Sharon Thesen para el EVENTO 53/1

Reseñas de Steven Maye:

Sharon Tesen, Refabulaciones: poemas más largos seleccionadoseditado por Erín Moure, Talonbooks, 2023

En octubre pasado, CBC Radio instituyó ‘el guión largo’, el patrón de sonido que, durante casi 84 años, se reprodujo una vez al día exactamente a la 1 pm, hora estándar del este, permitiendo a los oyentes de todo el país sincronizar sus relojes. La larga línea fue una pieza de infraestructura nacional que se creó durante las presiones logísticas de la Segunda Guerra Mundial y ha persistido como un instrumento de conexión nacional, logística. y emocional, conectando a la población urbana y rural con el calendario de la industria y la acción nacional. El inicio del guión largo después de diez segundos de silencio indica exactamente que… con la hora dada según la zona horaria de la emisora. En Columbia Británica, donde Sharon Thesen escribió su colección en 1987. El comienzo de la carrera largael guión largo indicaba exactamente las 10 am, hora estándar del Pacífico, interceptando a los radioescuchas en medio de sus tareas matutinas, trabajo, entretenimiento o trabajo. Al reducir la frase radiofónica para eliminar su exactitud, Thesen abrió su potencial metafórico: «la carrera larga» era atlética, una prueba de resistencia frenética que podría ser la vida misma. Hablar de su «comienzo» era decir que ya estabas en ello y que debías abrocharte el cinturón.

El poema de Thesen, ‘El comienzo del largo guión’ también menciona el poema más largo de esa colección, un poema que recientemente estuvo disponible para su publicación. Refabulacioneseditado por el también poeta Erín Moure. Refabulaciones Reúne 19 poemas «más largos» de alrededor de nueve colecciones, organizados en parejas o en pequeños grupos, con nueve poemas más cortos que funcionan como un limpiador del paladar entre esos cursos. A diferencia de los volúmenes anteriores de poemas seleccionados de Thesen, que reproducían sólo fragmentos de sus obras más extensas, Refabulaciones ofrece versiones completas de esas secuencias, aunque con algunas revisiones, de ahí el título de la colección. Moure encargó a Thesen que ella misma mecanografiara los poemas, volviera a experimentar su composición y viera, mientras escribía, «lo que los siete la animaban a hacer». En general, la animaron a recortar algunos de los versos anteriores y a mantener los versos posteriores esencialmente como estaban. Así, su secuencia de 2006, ‘Las bacterias buenas’, se recorta en un tercio, desde la undécima de sus 12 partes, mientras que la primera ‘Ser adultos’ (también de Carrera larga) está dividido en dos secciones completas y tiene una estrofa de ocho versos reducida a un haiku (‘como el camión de cemento/cambiando de marcha en vano/cuando el semáforo se pone verde’). Por supuesto, no todos los poemas anteriores están tan alterados y, sorprendentemente, incluso aquellos que ellos son cambiado conserva lo que era memorable de ellos, línea por línea y palabra por palabra. Se siente menos que los poemas hayan sido revisados ​​que que hayan cambiado silenciosamente su escenario, para servir mejor a su memoria y expectativas.

Estos mismos editaron dos ediciones de La nueva antología de poemas largosy afirmó que «el único factor que define un poema largo es su extensión», y esto en contraste con la brevedad que los lectores esperan de las letras. Muchos de los poemas largos de Thesen también son poemas seriales en el sentido especiriano: utilizan numeración o saltos de sección para dividir una composición en unidades que se asemejan a poemas individuales, pero que hacen eco del lenguaje de cada uno, ofrecen variaciones en sus suposiciones o sugieren diferentes aspectos de poemas comunes. . mundo. ‘Parts of Speech’, que incluye un reconocimiento a Jack Spicer, está explícitamente en esta línea, con secciones que germinan a partir de una pseudotaxonomía desarrollada en sus títulos. Pero los largos poemas de Thesen varían mucho en método, lógica, estilo y forma. El más corto de estos poemas más largos, ‘I Drive the Car’, dura sólo dos páginas. Sin embargo, contiene 12 estrofas y comienza de nuevo, terminando cada estrofa en un lugar diferente, repitiendo la acción (y frase) del mismo nombre hasta que se siente practicada, versátil y significativa en sí misma. El más largo de estos poemas, ‘Confabulaciones’, se publicó por primera vez en 1984 como su propio libro: un experimento en la construcción del mundo literario, cuyos poemas componentes elaboran aspectos de la vida y la obra de Malcolm Lowry, el escritor expatriado inglés que, como Thesen, vivió. durante la mayor parte de su vida como escritor en Vancouver. ‘Un par de tijeras’ combina los tres modos: comienza con poemas que parecen asociativos, oblicuos y abiertos. Pero luego se convierte en una alusión a Virginia Woolf. Sra. Dallowaye importa a la protagonista de esa novela y a su antiguo pretendiente al paisaje de BC, de modo que el poema parece a veces una metáfora ficticia, diarística y vagamente extendida.

La organización general de Refabulaciones Es más temático que cronológico, yuxtapone textos de diferentes colecciones para resaltar puntos de referencia o preocupaciones comunes, al tiempo que arroja muchos de estos poemas bajo una nueva luz. ‘I Drive the Car’, que aquí sigue a ‘Partes del discurso’ de mentalidad lingüística, ahora parece habitar los conceptos narrativos de una lección de gramática, con repeticiones de memoria y extrañas complicaciones que reflejan la vida cotidiana. El surrealista ‘The Good Bacteria’, cuyas cadencias mitológicas ofrecen personajes pero no narrativa, está más arraigado en el Lower Mainland contemporáneo al aparecer después de su poema hermano de la misma colección, ‘The Fire’, que narra su inminente incendio y evacuación. resuena. más inmediato y relevante que nunca. Otros tres poemas, ‘The Ocasiones’, ‘Gala Roses’ y ‘Desde Toledo’, publicados en 1987, 1995 y 2007, forman un tríptico en el que rosas y otras flores se repiten a lo largo de secuencias, anclando poemas que tocan las conexiones entre la ocasión , celebración y arreglo art. Aún más sorprendente es que estos tres poemas no tienen casi nada en común formalmente. Mientras que ‘The Times’ anima la descripción situada de letras más convencionales a través del panorama y el non-sequitur, ‘Gala Roses’ presenta estrofas de una sola línea sin punto, en las que las palabras se recogen lentamente y ocasionalmente simplemente caen en el ritmo. las oraciones: una dinámica que recuerda. la emoción de la poesía en lenguaje al tiempo que sugiere una versión relajante de la corriente de la conciencia modernista. ‘From Toledo’, a su vez, utiliza estrofas irregulares y fragmentación para permitir que la vida ordinaria esté en la página junto a la historia y el ritual, anticipando el tipo de ‘poema que incluye la historia’ feminista que solía escribir en Lisa Robertson. 3 veranossu libro más lírico. En resumen, si bien estos grupos nos armonizan con las fijaciones que persisten en torno a los poemas de Thesen, también demuestran su inventiva formal y la inquietud que sustenta su compromiso con el poema largo como forma.

‘The Beginning of the Long Dash’ utiliza otro dispositivo de estructuración, con cada uno de sus 10 segmentos separados del anterior por una línea de viñetas, agregando otra viñeta para cada nueva sección. El poema, que se desarrolla sin parar. en medios respuede ser contar segundos, horas o días. Tiene lugar durante unas vacaciones de Navidad, un descanso del trabajo pero no de la vida, donde los «compradores» están «cargados de menús y ocasiones,/obligaciones de alegría». Pero también ocurre en todas partes y, a menudo, en el cerebro. Hay salones de belleza y centros comerciales pero también osos polares, montañas alpinas, soldados, CO.₂ moléculas, cruces fronterizos, ‘Nuevo Mundo/playa poscolonizado’ y ‘Nuremberg, / próximamente en la radio’. Cuando el pronombre ‘yo’ entra en el poema en su cuarta sección (‘Me pruebo ropa,/Me siento con gafas de sol,/Me mantengo alejado del ozono que se agota’), es sólo un canal dentro de la perspectiva estereoscópica establecida en secciones anteriores. , alguien que habla en primera persona del plural o no utiliza ningún pronombre y que ve tanto la vida ordinaria como la imaginada desde fuera. Hay una cualidad casi homérica en la forma en que la materia se reúne en interminables líneas de acción, y las acciones y entidades a gran distancia física adquieren una simultaneidad urgente.

En el prefacio de RefabulacionesMoure escribe sobre Thesen que «su poesía no es autobiográfica», aun cuando se deshace de «la materialidad y los ritmos de lo cotidiano: cocinar para los cumpleaños, conducir el coche, perturbar la vida». mundo o lo que llamamos naturaleza. Esta cualidad de la cosa, siempre característica de los poemas de Thesen, es particularmente evidente en ‘Long Dash’, donde la sincronización de los relojes es una metonimia de todo lo que nos une en el mundo mayor. Lo natural, lo producido en masa, lo infraestructural: todas estas cosas cubren lo específico y lo genérico, la experiencia del individuo con la de una multitud, un sustrato dentro de la nación. En esos lugares comunes, mi vida y la tuya pueden parecer superpuestas. E incluso cuando los detalles son diferentes, estas cosas pueden prometer esos puntos en común. Los poemas de Thesen explotan hábilmente esas escenas y situaciones dejándolas un poco extrañas, distantes de ella misma, como en esta sección realista-alucinatoria de ‘Par Ixjaws’:

Alguien había pisado mis gafas, desconocidos.
De alguna manera no eran extraños, todos estaban borrachos,
Dos tumbonas quedaron enterradas en la nieve. Este
fue el sueño. Se necesita mucho tiempo para caminar en él.
lo que es real.

«Avanzar hacia lo real» podría ser el lema de los largos poemas de Thesen. Si bien a menudo comienzan informando lo reflexivo sobre su uso del lenguaje, los poemas demuestran su compromiso con la realidad al adaptarse seriamente a su contenido y condiciones. Pero se acercan a lo real con la advertencia de que, en poesía, ese movimiento puede ser redondo e interminable. La forma que adoptan estos poemas, a medida que evolucionan para encontrarse con el mundo, es lo suficientemente compleja como para confundir nuestras lecturas anteriores y proporcionar su propia razón para encontrarnos nuevamente con estos poemas.

—Steven Maye