Las esculturas e instalaciones con velas de Petah Coyne viajan entre la belleza y la monstruosidad – Colossal



Arte

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“Untitled #1074” (2002), cera especialmente formulada, pigmento, satén de seda duquesa, flores de seda, borlas, cerca de alambre de gallinero, alambre, canasta de metal, cadena a prueba de bobinas de grado 30 de 5/16 de pulgada, grilletes de conexión rápida, papel. toallas, pivote de mandíbula a mandíbula, cable, tuerca para cable, 36 x 31 x 24 pulgadas. Todas las imágenes © Petah Coyne, cortesía de Galerie Lelong & Co., Nueva York, compartidas con permiso

Cada semana, Petah Coyne lee dos o tres libros. Junto con el cine y el mundo natural, la literatura ha tenido un profundo impacto en la artista a lo largo de sus décadas de carrera, ya que en sus obras hace referencia a Flannery O’Connor, Zora Neale Hurston, Zelda Fitzgerald y muchas otras mujeres. Coyne recurre a textos arraigados en principios feministas, que luego pone en conversación y filtra a través de esculturas e instalaciones a gran escala.

Las dicotomías florecen en la práctica de la artista cuando suspende ramos de seda en cera especialmente formulada, sumerge las vibrantes flores en agua fundida y, a menudo, las muestra boca abajo. Muchas piezas capturan la tensión entre preservación y pérdida, belleza y monstruosidad, particularmente en lo que se refiere a la complejidad de la vida de las mujeres. La combinación de una gran cantidad de materiales refuerza este contraste, ya que el artista combina deliciosas seda con toallas de papel, suave terciopelo con tuercas y tornillos y grilletes con borlas tejidas.

«Sin título #1181 (Dante’s Daphne)» (2004-2006), ramas de árboles fabricadas, cercas de alambre para gallineros, flores de rayón y seda, bayas, plumas, cera especialmente formulada, terciopelo de seda/rayón, hilo de nailon, alambre, cable, grilletes , alfileres de cabeza de perla, pintura en aerosol negra, tubos de metal, alambre de metal, pájaros artificiales, pernos de cable, 62 x 70 x 101 pulgadas

Instalaciones como «Sin título #1103 (Daphne)» y la posterior «Sin título #1181 (Dante’s Daphne)», ramas, flores y taxidermia de viento artificial alrededor de una armadura de alambre de gallinero ondulado. Rociadas con pintura negra, las obras oscuras y siniestras parecen vivas, como si se arrastraran por la galería para atrapar a sus presas. Los títulos hacen referencia a la leyenda griega y a la ninfa que se convirtió en laurel tras intentar escapar del amor no correspondido de Apolo.

Obras igualmente dinámicas incluyen «Untitled #1379 (The Doctor’s Wife)», que presenta terciopelo veneciano cosido a mano en suntuosos montones de azul marino y negro. La obra comparte nombre con una novela de 1966 de Sawako Ariyoshi, que cuenta la historia real de un cirujano japonés dividido entre su esposa y su madre. Mientras dos figuras escultóricas se elevan entre la multitud, el artista teje una escena de conflicto, obligando a la pareja a enfrentarse mientras el tercer jugador en la disputa permanece invisible.

La defensa de las mujeres siempre ha sido una parte integral de la práctica y la vida de Coyne. Además de sus obras escultóricas, la artista es colaboradora desde hace mucho tiempo del colectivo feminista anónimo Guerilla Girls. Ella y la fotógrafa Kathy Grove están detrás de una serie de fotografías documentales de cada miembro original, creando un registro histórico del arte del grupo activista.

Coyne abrirá una gran exposición individual con el nombre ¿Cuánto corazón puedes sostener? en el Museo de Arte Chazen de Madison este septiembre, que viajará al Museo de Arte Neuberger en Purchase, Nueva York, y al Museo de Arte Lowe de Miami en los años siguientes. Sus obras también se incluirán en varias exposiciones colectivas este otoño, incluso en Grounds for Sculpture, Frost Art Museum y Lehman College. Hasta entonces, explora la vasta obra de Coyne en su sitio web e Instagram.

«Sin título #1103 (Daphne)» (2002/2003), técnica mixta, 78 x 79 x 73 pulgadas

“Sin título #819” (1995), cera formulada a medida, pigmento, satén de seda Duchesse, borlas, cerca de alambre de gallinero, alambre, cadena a prueba de bobinas de grado 30 de 3/8 de pulgada, grillete de liberación rápida, mandíbula a mandíbula giratoria, cable, tuerca para cable , Velcro, hilo, toallas de papel, plástico, 66 3/4 x 42 x 36 1/2 pulgadas

«Sin título #1378 (Zelda Fitzgerald)» (1997-2013), cera especialmente formulada, pigmento, flores de seda, velas, pintura, alfileres de sombrero con cabeza de perla blanca, hebras de perlas artificiales, figuras estatuarias de cera fundida, esculturas de manos de cera fundida , cinta, agujas de tejer, varillas de acero, alambradas, arandelas, tela, hilo, alambre, crin, masonita, madera contrachapada, paneles de yeso, yeso, pegamento, filamento, caucho, acero, tornillos para madera y metal, arce, laminado Luxar, 81 3/16 x 35 3/4 x 35 3/4 pulgadas. Foto de Christopher Burke Studio

«Sin título #1379 (La esposa del doctor)» (1997-2018), cera especialmente formulada, pigmento, flores de seda, terciopelo de seda/rayón, borlas, figuras estatutarias de cera fundida, cabello humano, alfileres (sombreros de perlas negras), alambre, hilo. , fieltro, guata de algodón, cercas de alambre para gallinero, madera, masonita, acero, pintura acrílica, clavos, pernos, tornillos, arandelas, tuercas de mariposa, pestillos, cadena en espiral de 3/8 de pulgada a prueba de grado 30, cable, tuerca para cable, grillete, Velcro, plástico, 96 x 193,5 x 97,5 pulgadas. Foto de Christopher Burke Studio

Preparación del ‘Color del Cielo’. Foto de Júlia Standovár

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